近来的业余活动基本只剩读书。不过，读的不是什么技术、政治、哲学之流，而是我从前所不热衷的小说。
还是要写点杂感的，否则便是白读；免得日后说到某某书名，只记得读过，却不知读到了什么，那真叫时光的浪费了。
《Harry Potter》
我近期对小说的热衷，正是由《哈利·波特》带来的。本意只是想重温一下中学时代特别喜欢的这部作品，买到手后竟使我不知饥渴疲乏地看，其情节之紧凑，设定之动人，着实使我沉迷颇深了。周五晚上到货的七本书，到周日晚上睡前已读完了五本，本想着上班之后就又要有几天加班的日子不能读之，结果由于总是心心念念着这个动人的魔法世界，使得我几乎没有心思去延长我的工作日，而每天六点多下班回家，边吃着饭就边进入到这个奇幻的世界里了。
这个系列最打动我的是魔法世界的完整设定，概念如此丰富新奇且无懈可击，称它为“波特宇宙”也不为过。主线中有很多动人的成人角色，这些角色在哈利波特的成长历程中各有作用，使得主角团的发展是有序的，不至于掉入“天命小屁孩救世”的俗套。
《哈利·波特》给我的生活习惯带来了很大的改变，在早先，偶尔几日的加班于我而言并无大碍，现在则视加班如猛虎了——生活中实在应该有更精彩的事情值得做。我对小说的热忱也就在连续几日的阅读中慢慢酝酿出来，在《死亡圣器》将至尾声的时候，我就在考虑下一部要阅读的对象了。
《三体》
买《三体》完全是因为它的名气。读完《哈利·波特》之后，总要有一些同样优秀的作品，来填补每天下班后的那段时间的空缺——我大抵已经回不到此前那种下班后就打开电脑看直播的颓废生活了。作为中国科幻作品的骄傲，《三体》的名气实在太大了，即使在我个人对科幻作品全无兴趣的前提下，也很难不由于好奇而开一次先例。
《地球往事》和《黑暗森林》确实相当引人入胜，三体文明、智子、面壁计划、水滴、黑暗森林威慑……科幻相比于魔幻，有更多“假亦真时真亦假”的味道，《三体》宇宙的设定之完整丰富，不在哈利波特之下；设定之恢弘，则远胜之。
《死神永生》是三体的最后一部，网上常见的“二向箔”一词，在作品里原来是太阳系的死神。三维太阳系全部掉入二维世界的片段，简直是一曲令人绝望的悲歌；借由曲率驱动飞船光速逃离太阳系的仅存的几人，终究也在时间轴上永远地分别了。
总的说来，《三体》是一部希望与绝望交织的作品，个人并不太喜欢它的题材和总体中性偏悲的基调，但这部作品就是有这样一种神奇的力量，使得在看完它之后而回到其他小说的故事中时，觉得这些地球上、人世间、短短若干年的故事是这样的窄狭，简直像是游览了四维空间后回到了三维空间那样了。
不过这样的感觉终究是浅浅的，毕竟，从故事世界中回到现实，这样一种由开阔到逼仄的体验，是每天都在发生的，早该习惯的。
《基督山伯爵》
在《三体》将至尾声的时候，就如在《哈利·波特》降至尾声那样，我开始找寻下一本阅读对象。
现在的电商书单实在是夸张的很，每本书都有若干夸张的形容词，加粗加大地跟书籍封面拼在一起，构成一幅庸俗的画面。不过不得不承认这样的营销偶有奇效，当我看到“余华三天三夜看完”、“快意恩仇”的字样，我就知道这本《基督山伯爵》我是非看不可了。
跟出于名气而购入的《三体》不同，《基督山伯爵》的作品简介本就很符合我的胃口。主角蒙冤入狱、偶得珍宝、出狱后报恩报仇这样的套路，简直正如网上的一则书评所说是“现代爽文的鼻祖”。不得不说，大师究竟是大师，无论是人物的言语、对话，情节的起承转合，都是普通爽文作者所不能望其项背的；我买到的周克希版本的译作也非常出色，总觉得翻译后的人物对话有一种京片子的味道，不过未及考证。
基督山最终没和梅塞苔丝在一起，大大违背了我的愿望，不过梅塞苔丝作为一个有神性的女角色，遭遇了悲惨的婚姻之后也确实再难幸福。故事虽说是复仇主题，但在神性笼罩下的人性处处可见，复仇的尺度拿捏得十分到位，少之则读者不快，过之则使人反感了。仔细想来，中学时极爱、大学时重温的金庸的《连城诀》，故事竟几乎复刻了基督山的走向，蒙冤入狱、偶得神功、报恩报仇，由此可见我对《基督山伯爵》的喜爱的种子，早已在冥冥中由它的一部中国版本埋下了。
《白夜行》
昨天才读完的《白夜行》，是在挚友的推荐下加入的书单，不出所料，是一部极悲的悲剧，我看完之后简直恨不得顺着网线去把他揍一顿，方解心头之积郁。
唐泽雪穗是悲剧的女主角，小时候的悲惨遭遇使她此生永无光明，行于白天，有如黑夜。桐原亮司是雪穗的太阳，在刺杀了生父、救了雪穗之后，亮司的人生就陷入一个接一个的犯罪活动中。亮司的一切都是为了雪穗，他也正如太阳那样，燃烧着自己，试图去照亮一个身处茫茫宇宙中的女人。写此杂感时忽然想到，《白夜行》的悲，固然有角色命运的悲、无辜者的死去的悲，最终又何尝不像《三体》那样，是一个星系的覆灭的悲呢，只不过这个星系，只由两个可怜的、夜里的人组成了。
昨晚读完此书，跟挚友大放情怀。我说我的生活中已经有很多的阴霾了，不希望在小说世界里也重复感受这种惨惨戚戚的气氛；我实在觉得悲剧是写给有闲阶级看的，只有什么都不缺、餍足了肥甘的那样一些人，才会需要一些辛辣、咸酸的东西开胃，才会总要把什么美好的东西拿来毁灭给人看。工人阶级的基调呢，总体则是昂扬向上的，这个阶级被真切地毁灭了的美好实在太多了，在小说中不需要再毁灭什么来加重这样的情状了。